Emajlirane antikvitete i vintage nakit

Mnogi različiti tipovi tehnika emajliranja su korišćeni na nakit i dekorativne predmete kroz vekove. Emajliranje daje boju prvenstveno metala, ali se može primijeniti i na druge različite materijale. Emajliranje je u osnovi staklo koje se fuzira na površinu koristeći visoku toplotu i time joj daje izdržljivost. Međutim, kako su izdržljivi, oni se mogu očistiti kada se ne postupaju pažljivo.

Nisu sve tehnike opisane kao takve u odnosu na antikvitete i kolekcionarske predmete istinski emajli, kao što je slučaj sa "hladnim farbanim" radom kao što je opisano u nastavku. Postoje i različiti nivoi kvaliteta koji treba razmotriti među različitim tehnikama.

Pročitajte neke od tehnika emajliranja koje se koriste za dodavanje boje različitim vrstama vintage nakita i dekorativnim umetnostima.

• 01 od 05

  Champlevé Enamel

  Champleve je francuski izraz za "podignuto polje". Dok cloisonné (saznajte više ispod) koristi male dijelove žice pričvršćene za metal, kako bi se formirale polja za punjenje emajlom, ova tehnika je malo drugačija. Depresije se izrađuju u metalima, čime se formiraju ćelije, najčešće grubom ili rezbarijom površine. Metalna leva koja je pokazala kada je emajliranje završeno, stoga je obično tanjirnije i očiglednije deo uzorka u poređenju. Ponekad se termini cloisonné i c hamplevé koriste zajedno kako bi opisali istu stavku od strane prodavaca, mada to nije sasvim tačno.

• 02 od 05

  Cloisonné

  Za ovu tehniku ​​emajliranja, kreiran je dizajn pomoću finih metalnih žica fiksiranih na metalnu ploču. Prostor ili ćelije se zatim ukrašavaju obojenim emajlom koji je spojen sa pozadinom (za razliku od plique-à-jour opisanog ispod, koji nema nikakvu podršku). Dok je metoda cloisonne veoma stara - datiraju od drevne Grčke, Rima i Egipta, kao i vizantijuma iz 4. veka - termin nastao 1860-ih ( cloisonné znači "razdijeljen" ili "podeljen" na francuskom). Evropski interes za azijske dekorativne umetnosti tokom ovog perioda izazvao je mod u nakitu od emajliranog nakita, mada su kineski i japanski često koristili tehniku ​​i na posuđe i umetničke predmete.

• 03 od 05

  Cold Painted

  Ponekad se jednostavno naziva hladnim emajlom, ova vrsta dekora se primenjuje da bi nakit izgledala emajliranjem sa ekonomijom na umu. Bilo da se postigne upotrebom boje ili neke vrste plastike (umesto stakla kao i kod drugih vrsta emajliranja), ovo je tehnika koja se najčešće koristi na kostimskom nakitu krajem 19. i 20. veka, koja je bila relativno jeftina kada je bila nova. Hladna bojena boja u osnovi sedi na površini objekta. Ne pali se tako da uopšte ne nosi i druge tehnike emajliranja. Ova vrsta dekoracije može se grebati i čip prilično lako, čak i kada se boje šarene srebro.

• 04 od 05

  Guilloché

  Dizajn ovog tipa emajliranja stvoren je geometrijskim obrascima gravitacije ili talasastim linijama u metalnu površinu i dopunjuje ga transparentnim obojenim emajlom u nijansama od pastela do svetlim, živopisnim nijansama. Korišćen je za fino nakit i ukrasne predmete napravljene tokom viktorijanskih i edvardskih doba. Na površini se mogu nanositi komadi, kako bi se dodala dodatna ukrasa, ili se metalne naljepnice mogu postaviti preko emajliranja i dalje ih ukrašavati.

  Tokom dvadesetih i tridesetih godina prošlog veka slične tehnike su korišćene kako bi se napravili labavi kompaktni prahovi . Niskokvalitetni kostimski nakit proizveden u Victorian i Edwardian stilima oživljavanja i kompaktima prašine manjeg kvaliteta mogu imati simuliranu giljilačku emajliranje. Najčešće se koriste na tankom plastičnom prekrivaču i mogu se otkriti prilikom pažljivog pregleda. Prava giljoša će imati sjajni završni sloj na površini gde delovi napravljeni od plastike često imaju opečatljiv izgled oko njih zbog habanja grebanja koji dolazi s godinama.

• 05 od 05

  Plique-à-jour

  Ovo je tehnika u kojoj su prozirni emajli ugrađeni u uzorak stvoren otvorenom rešetkom tankih žica ili metalnim radovima, ponekad liči na sate. Zbog toga što rešetka nema podršku, svetlost može da sija kroz emajlirani dizajn čime se stvara efekat vitražnog prozora.

  Ova tehnika je razvijena tokom renesanse - Ćelini je stvorio mnoštvo komada - i ponovo je otkriven sredinom 19. veka (ruski zanati koriste ga za ukrašavanje mnogih komada posuđa) i veoma je tipičan za nakit od strane Rene Lalique i drugih nakita Art Nouveau zanatlije. To je jedna od najtežih tehnika emajliranja za savladavanje i visoko cenjena među kolekcionarima fine antique nakita.